4. 4کلیدها و مقیاس های جزئی *

هر کلید اصلی از مجموعه متفاوتی از یادداشت ها (مقیاس اصلی آن) استفاده می کند. با این حال ، در هر مقیاس اصلی ، یادداشت ها در همان الگوی مقیاس اصلی ترتیب داده می شوند و انواع آکورد هایی را ایجاد می کنند که با یکدیگر روابط یکسانی دارند.(برای اطلاعات بیشتر در این مورد ، به تجزیه و تحلیل هارمونیک اولیه مراجعه کنید.) بنابراین موسیقی که به عنوان مثال C Major وجود دارد ، با موسیقی که در آن وجود دارد ، متفاوت نخواهد بود. اما موسیقی که در D جزئی قرار دارد ، کیفیت متفاوتی خواهد داشت ، زیرا یادداشت ها در مقیاس جزئی از الگوی متفاوتی پیروی می کنند و بنابراین روابط متفاوتی با یکدیگر دارند. موسیقی در کلیدهای جزئی احساس صدای و عاطفی متفاوتی دارد و به صورت هماهنگ متفاوت ایجاد می شود. بنابراین ، به عنوان مثال ، نمی توانید یک قطعه را از C Major به D جزئی (یا حتی به C جزئی) منتقل کنید بدون اینکه آن را تغییر دهید. موسیقی که در یک کلید جزئی قرار دارد ، گاهی اوقات به نظر می رسد که موسیقی بسیار جدی تر ، غم انگیز ، اسرارآمیز یا بدتر از موسیقی است که در یک کلید اصلی قرار دارد. برای شنیدن برخی از نمونه های ساده در هر دو کلیدهای اصلی و جزئی ، به کلیدها و مقیاس های اصلی مراجعه کنید.

مقیاسهای جزئی

مقیاس های جزئی با مقیاس های اصلی متفاوت به نظر می رسند زیرا آنها بر اساس الگوی متفاوتی از فواصل زمانی ساخته شده اند. درست همانطور که در مقیاس های اصلی انجام شد ، شروع الگوی مقیاس جزئی در یک یادداشت متفاوت ، امضای کلیدی دیگری را به شما می دهد ، مجموعه ای متفاوت از شارپس یا آپارتمان. مقیاس که با پخش تمام یادداشت ها در یک امضای کلیدی جزئی ایجاد می شود ، یک مقیاس جزئی طبیعی است. برای ایجاد یک مقیاس جزئی طبیعی ، از یادداشت تونیک شروع کنید و با استفاده از الگوی فاصله ، از مقیاس بالا بروید: کامل مرحله ، نیم مرحله ، کامل مرحله ، کامل مرحله ، نیمی از مرحله ، مرحله کامل ، مرحله.

شکل 4. 22. فواصل مقیاس جزئی طبیعی

به این مقیاس های جزئی گوش دهید.

برای هر یادداشت زیر ، یک مقیاس جزئی طبیعی ، یک اکتاو ، صعودی (بالا رفتن) را از آن یادداشت بنویسید. اگر به کاغذ کارمندان احتیاج دارید ، می توانید پرونده PDF کاغذ کارکنان را چاپ کنید.

کلیدهای جزئی و اصلی نسبی

هر کلید جزئی با یک کلید اصلی امضای کلیدی را به اشتراک می گذارد. یک کلید جزئی به عنوان جزئی نسبی کلید اصلی که دارای همان امضای کلیدی است ، نامیده می شود. حتی اگر آنها یک امضای کلیدی یکسانی داشته باشند ، یک کلید جزئی و صدای اصلی آن بسیار متفاوت است. آنها مراکز تونال متفاوتی دارند و هر یک از آنها ملودی ها ، هارمونی ها و پیشرفت های وتر ساخته شده در مراکز تونال (متفاوت) خود را دارند. در حقیقت ، برخی از تصادفات استراتژیک برای کمک به ایجاد یک مرکز تونال قوی در یک کلید جزئی بسیار مفید هستند. این تصادفات مفید در مقیاس های جزئی جزئی و هارمونیک ملودیک نشان داده شده است.

شکل 4. 24. مقایسه الگوهای مقیاس عمده و جزئی

الگوهای فاصله برای مقیاسهای جزئی و طبیعی در اصل همان الگوی است که از نقاط مختلف شروع می شود.

به راحتی می توان پیش بینی کرد که جزئی از یک کلید اصلی یک کلید اصلی را می توان پیدا کرد. توجه کنید که الگوی مقیاس های جزئی با الگوی مقیاس های اصلی همپوشانی دارد. به عبارت دیگر ، آنها همان الگویی هستند که در مکانی متفاوت شروع می شوند.(اگر الگوهای بسیار متفاوت بودند ، امضاهای کلیدی جزئی مانند امضاهای اصلی اصلی نیستند.) الگوی مقیاس جزئی یک مرحله نیمه به علاوه یک قدم کامل از الگوی مقیاس اصلی شروع می شود ، بنابراین یک فرد کوچک نسبی همیشه سه استنیمی از پله پایین تر از نسبی نسبی آن. به عنوان مثال ، C صغیر دارای امضای کلیدی با E Flat Major است ، زیرا E Flat یک سوم جزئی بالاتر از C است.

شکل 4. 25. نسبی جزئی

مقیاس های جزئی C و C در همان نت شروع می شوند ، اما امضاهای کلیدی مختلفی دارند. C Minor و E Flat Major در نت های مختلف شروع می کنند ، اما دارای یک امضای کلیدی یکسان هستند. C جزئی جزئی نسبی E Flat Major است.

رشته های نسبی کلیدهای جزئی در شکل 4. 23 چیست؟

مقیاس های جزئی هارمونیک و ملودیک

آیا امضاهای کلیدی موسیقی را پیچیده تر از آنچه لازم است ، پیچیده تر می کند؟راه ساده تری وجود دارد؟در مورد شروع اقدامات به بحث بپیوندید.

تمام مقیاس های فوق مقیاس های جزئی طبیعی هستند. آنها فقط در امضای کلیدی جزئی حاوی یادداشت ها هستند. دو نوع مقیاس جزئی دیگر وجود دارد که معمولاً مورد استفاده قرار می گیرند ، که هر دو شامل یادداشت هایی هستند که در امضای کلیدی نیستند. مقیاس جزئی هارمونیک هفتمین نت را با یک مرحله نیمی از مرحله ، خواه در حال بالا رفتن یا پایین بودن در مقیاس ، بالا می برد. هارمونی ها در کلیدهای جزئی اغلب از این لحن هفتم بلند شده استفاده می کنند تا موسیقی احساس بیشتری بر روی تونیک داشته باشد.(لطفاً برای اطلاعات بیشتر در مورد این مورد ، تجزیه و تحلیل هارمونیک را ببینید.) در مقیاس جزئی ملودیک ، نت های ششم و هفتم مقیاس هر یک با یک مرحله نیمی از هنگام بالا رفتن از مقیاس بالا می روند ، اما هنگام پایین آمدن از مقیاس به خردسال طبیعی باز می گردندوادملودی های موجود در کلیدهای جزئی اغلب از این الگوی خاص از تصادفات استفاده می کنند ، بنابراین سازهای سازنده برای تمرین مقیاس های جزئی ملودیک مفید هستند.

شکل 4. 26. مقایسه انواع مقیاس های جزئی

به تفاوت های بین مقیاس جزئی جزئی ، هارمونیک جزئی و ملودیک گوش دهید.

هر مقیاس را از شکل 4. 23 به عنوان یک مقیاس جزئی هارمونیک صعودی بازنویسی کنید.

هر مقیاس را از شکل 4. 23 به عنوان مقیاس جزئی ملودیک صعودی و نزولی بازنویسی کنید.

جاز و "Dorian Minor"

مقیاس های اصلی و جزئی به طور سنتی پایه و اساس موسیقی غربی است ، اما نظریه جاز نیز بر اساس حالت های کلیسای قرون وسطایی ، مقیاس های دیگر را نیز به رسمیت می شناسد ، که برای بداهه نوازی بسیار مفید هستند. یکی از مفیدترین آنها مقیاس مبتنی بر حالت دوریان است که اغلب به نام Dorian Minor نامیده می شود ، زیرا اساساً صدای جزئی دارد. مانند هر مقیاس جزئی ، Dorian Minor ممکن است از هر نت شروع کند ، اما مانند حالت دوریان ، اغلب به عنوان نت های طبیعی از d شروع می شود.

شکل 4. 27. دوریان جزئی

"Dorian Minor" را می توان به عنوان مقیاس نت های طبیعی شروع کرد. هر مقیاس با این الگوی فاصله را می توان "مقیاس جزئی دوریان" نامید.

مقایسه این مقیاس با مقیاس جزئی طبیعی ، می توان فهمید که چرا حالت دوریان جزئی به نظر می رسد. فقط یک نت متفاوت است.

شکل 4. 28. مقایسه دوریان و خردسالان طبیعی

ممکن است متوجه شوید که "اصلی نسبی" دوریان یک قدم پایین تر را شروع می کند.(بنابراین ، به عنوان مثال ، D Dorian همان امضای کلیدی C Major را دارد.) در واقع ، دلیل اینکه دوریان در جاز بسیار مفید است این است که مقیاس مورد استفاده برای بداهه نوازی است در حالی که وتر II در حال پخش است (برای مثال ،در حالی که یک وتر جزئی D در کلید C Major بازی می شود) ، وتر که در جاز بسیار رایج است.(برای اطلاعات بیشتر در مورد چگونگی طبقه بندی آکورد در یک کلید ، به تجزیه و تحلیل هارمونیک اولیه مراجعه کنید.) دانشجویی که به جاز مودال علاقه مند است سرانجام با همه مقیاس های معین آشنا می شود. هر یک از این موارد برای حالت کلیسای قرون وسطایی نامگذاری شده است که دارای یک الگوی فاصله یکسان است و هرکدام با یک وتر متفاوت در کلید قابل استفاده هستند. دوریان فقط برای توضیح مرجع مشترک جاز به "خردسال دوریان" در اینجا گنجانده شده است و به دانش آموزان توجه می کند که رویکرد جاز به مقیاس می تواند کاملاً متفاوت از رویکرد کلاسیک سنتی باشد.

شکل 4. 29. مقایسه مقیاس دوریان و جزئی

همچنین ممکن است مقایسه دوریان با مقیاس های جزئی از شکل 4. 26 مفید باشد. به طور خاص به رابطه یادداشت های تغییر یافته در هارمونیک ، ملودیک و دوریان توجه کنید.